Dans Le Temps scellé, Andreï Tarkovski confesse le travail éprouvant que fut pour lui le montage du Miroir. Les versions se succédaient et il avait la certitude d’avoir commis des erreurs lors du tournage. Pourtant, « le matériau se mit à vivre » : comme les souvenirs qui réapparaissent progressivement à l’esprit, le film s’est constitué de façon organique. Sa dimension autobiographique pose la question de la représentation de la mémoire au cinéma et explore des motifs singuliers.
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