L'économie de la Culture - François Mairesse - Sorbonne Nouvelle - Lycée Pasteur Besançon - 10.01.20

03:30 Une différence existe-elle entre une boite de petit pois et la Joconde?
05:06 Pourquoi les tableaux sont-il si chers?
06:08 Pourquoi subventionner la culture?
08:10 Qu’est-ce qu’un bien culturel?
09:24 A quoi correspond l’économie de la culture?
10:32 Industries culturelles
11:52 Une faible valeur d’usage pour les œuvres d’art?
13:43 Un bien essentiellement immatériel, sculpture de Constantin Brancusi
16:04 économie de l’immatérielle, économie de la connaissance
17:44 L’importance du droit d’auteur. Beaumarchais fonde la première société de droit d’auteur
19:26 les biens culturels sont-ils des biens publics?
22:22 le cas de la restauration d’un tableau de maître qui doit être pris en charge par l’état.
23:38 la subvention de la culture peut se justifier si les biens culturels sont facteurs d’externalités positives
24:29 Un exemple d’externalités positives: l’effet Bilbao
26:33 des biens d’expérience et de croyance
27:57 La mesure de la valeur des biens cultuels par les experts, les critiques
28:32 les biens de croyances
29:59 Définition du bien tutélaire : "merit good"
31:09 le vin jaune une illustration du bien tutélaire
33:23 biens reproductibles/ non reproductibles
Une définition complexe des biens culturels.qui nécessite d’être vigilant avec les critère proposés par l’économie
34:27 Comment fonctionne le marché?
35:18 la loi de l’offre et de la demande fonctionne-t-elle dans le secteur de l’économie culturel?
Le marché de l’art et des musées
36:23 élasticité prix de la demande
Le contre exemple des biens de luxe
40:08 le marché de l’art
41:18 des marchés et des intermédiaires
43:24 le marché de l’art des collectionneurs experts
44:35 les marchés de l’art
45 :56 la valeur des œuvres de maîtres
47:30 le marché des chromos
48:43 le marché des artistes en voie de légitimation, l’économie du star système
51:50 l’édition
52:33 les artistes en voie de légitimation
54:54 le marché de l’avant-garde médiatisée
56:39 le talent n’explique pas toujours le prix que l’on paye
57:53 Jeff Koons
1:00:09 le prix ne peut plus augmenter lorsque les artistes sont morts
1:00:49 l’avant garde médiatisée est un marché spéculatif
1:03:02 pour les œuvres consacrées, le mouvement est assez faible
1:04:02 Picasso étant mort le stock est limité et ses œuvres entrent dans les musées
1:05:46 le stock est limité pour un Léonard de Vinci l’offre est plus inélastique
1:06:35 la crise des Subprimes
1:08:00 dans les moments de guerre et de crises éco le marché de l’art s’effondre
1:09:28 première question: existe-t-il un marché autour ses sculpteurs?
1:11:14 Rodin
1:13:36 la peinture est-elle un art majeur?
1:14:58 la société privilégie l’art plastique
1:15:50 domaine de la mode
1:17:05 la porcelaine de sèvre
1:17:20 le marché du vin
1:18:09 l’industrie du cinéma
1:18:39 le design et la publicité
1:19:32 le mode se "patrimonialise"
1:20:28 Thierry Mugler au musée de Montréal
1:21:50 la mode un marché porteur comme la photographie
1:22:32 la BD
1:27:00 peut-on vendre une banane collée à un mur ?
1:47:52 pourquoi subventionner la culture? Présentation de la thèse de W. Baumol
1:48:54 The cost disease les coûts progressent plus vite que les recettes notamment dans les théâtres de Broadway
1:52:22 Gains de productivité et mécanismes d’économie d’échelle dans les secteurs progressifs puis archaïques
1:55:02 la fabrique d’épingles d’Adam Smith
1:55:32 la production de clous
1:56:19 augmentation de la productivité
1:57:21 le taylorisme et le fordisme
Les effets de gains de productivité, la concentration du secteur bancaire
2:01:18 l’économie des biens culturels est caractérisée par l’impossibilité d’augmenter les gains de productivité. La spécificité de l’élasticité des biens culturels
La faiblesse des gains de productivité (quatuor de Beethoven toujours le même nombre de musiciens)
2:03:09 la difficulté d’augmenter les prix dans les arts de la scène s’explique par la concurrence dans les années soixante de la TV ou des industries médiatiques naissantes
2:06:32 le rôle du mécénat. Le soutien public est nécessaire. Baumol est un néo-keynésien
2:07:14 les solutions envisagées de la loi sur la fatalité des coûts
2:13:29 la thèse de W. Baumol et Bowen a permis de montrer par un raisonnement économique qu’il faut subventionner la culture
2:13:57 le modèle français, naissance d’un théâtre de province subventionné à partir des années 80
Deux logiques les Centre dramatiques nationaux et les centres dramatiques régionaux: CDN et CDR
2:16:30 Encadrement spécifique à travers la législation avec un régime spécial des intermittents du spectacle
2:18:10 logique des festivals à travers l’exemple du festival d’Avignon: il permet des externalités positives (13 millions de subvention = retombée 25 millions cela produit de la richesse)
2:19:22 Les limites de la thèse de Baumol, l’élasticité de la demande n’est pas si élastique
2:22:48 Qu’en est-il du cinéma?